форма воды о чем книга
Форма воды
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
В сверхсекретном правительственном центре США трудится неприметная уборщица – немая сирота Элиза. Весь ее круг общения – подруга-коллега Зельда и пожилой художник Джайлс. Жизнь девушки – замкнутый круг «работа-дом», да редкие чаепития с лысеющим соседом-художником. Но все меняется, когда в исследовательский центр привозят некое божество, пойманное в Амазонке. Это Жабробог, который может жить только в воде и проводить совсем немного времени на суше.
Элиза узнает, что монстра пытают и мучают в попытках исследовать его сущность. Исполненная жалости, она налаживает контакт с чудовищем. А позже понимает, что между ними вспыхивает нечто большее…
Смогут ли влюбленные быть вместе? И кто на самом деле окажется монстром? Чтобы узнать это, читайте онлайн или скачайте книгу «Форма воды» в сервисе электронных и аудиокниг ЛитРес.
1962 год. Элиза Эспозито работает уборщицей в исследовательском аэрокосмическом центре «Оккам» в Балтиморе. Эта работа – лучшее, что смогла получить немая сирота из приюта. И если бы не подруга Зельда да сосед Джайлз, жизнь Элизы была бы совсем невыносимой.
Но однажды ночью в «Оккаме» появляется военнослужащий Ричард Стрикланд, доставивший в центр сверхсекретный объект – пойманного в джунглях Амазонки человека-амфибию. Это создание одновременно пугает Элизу и завораживает, и она учит его языку жестов. Постепенно взаимный интерес перерастает в чувства, и Элиза решается на совместный побег с возлюбленным. Она полна решимости, но Стрикланд не собирается так легко расстаться с подопытным, ведь об амфибии узнали русские и намереваются его выкрасть. Сможет ли Элиза, даже с поддержкой Зельды и Джайлза, осуществить свой безумный план?
Рецензии на книгу « Форма воды » Дель, Краус
Книга прекрасна! Я видела фильм и потому с сюжетом была знакома, но книга глубже и открывает мысли и мотивы героев. Интереснее всего лично для меня было читать сцены с «главным злодеем», которому временами начинаешь сочувствовать, и сцены, описывающие второ- и третьестепенных персонажей. Книга получилась многослойная, если можно так сказать. Герои, независимо от степени важности, прописаны очень детально, настолько, что есть четкое понимание каждого их поступка, и я могу с уверенностью сказать: я понимаю, почему он/она поступил/а именно так.
Гильермо Дель Торо и Дэниел Краус «Форма воды«
Жила-была девушка которая видела сны о воде, и не могла говорить. Ритм её жизни был выверен до минуты, и ни чего нового и необычного уже давно не происходило с ней. Пока однажды она не встречает загадочное существо в секретной лаборатории.
Как часто вам встречается идеальный тандем книги и фильма? Когда они друг друга раскрывают и дополняют?
Это именно такой случай. Фильм дарит нам красивые кадры, антураж, погружает в сказку для взрослых. Книга помогает понять каждого персонажа, как положительных, так и отрицательных.
Каждая глава книги ведется от разных персонажей, да и главы не особо длинные, для меня это стало огромным плюсом. Это не давало заскучать и держало все время во внимание, в итоге книга была прочитана очень быстро.
В отличие от фильма, в книге раскрыт характер Элейн Стрикленд и рассказана история противостояния Стрикленда и Человека Амфибии, объясняя откуда взялась такая ненависть у Стрикленда к этому существу.
Если вы решите познакомиться поближе с этой фантастической историей любви, то советую сначала посмотреть фильм, а потом прочесть книгу. Именно в таком порядке.
А теперь отдельно об качестве печати. Обложка твердая и яркая, страницы жёлтые, чернила не растираются. НО есть опечатки и ошибки.
Не отпускает до последней страницы.
Заинтриговало то, что книга вышла после выхода фильма. Естественно, купил книгу, но не так быстро, как хотелось бы. Да и как это вообще – книга по фильму? Что? И вот, она у меня. И вот, она прочитана. Было много надежд, и, надежды оправдались.
Книга не о чудовище из водных глубин. Книга о тех чудовищах, которые ходят по этой земле. Я говорю о людях. Я говорю о жестокости. Я говорю о невежестве. Я говорю о наплевательском отношении к себе. Я говорю о том, насколько мы себя не понимаем, не знаем, не слышим. Чего уж говорить о том, чтобы понять другого человека. Книга о чувствах, об ощущениях, о реальности.
Четыреста с лишним страниц, а сколько всего. Люблю такие книги. После них есть над чем подумать.
Диалогов мало. Но, в данном произведении, это огромнейший плюс. Описания событий и окружения захватывают и не скучны, не однообразны.
Где-то на середине начинается самый сок, самое действие, и оторваться очень сложно.
Финал – это отдельная фишка. Браво!
Думаю, что и фильм бесподобен. Не зря же ему дали «Оскар» за «Лучший фильм».
Сильно нашумевшая экранизация,несколько Оскаров и других кинонаград. Не могла обойти стороной книгу, перед тем,как всё-таки посмотреть фильм. Первые 50-60 страниц давались трудно,постоянно хотелось закрыть книгу,убрать подальше и никогда больше не возвращаться к ней. Но,преодолев барьер в 100 страниц,оставшуюся часть книги прочитала на одной дыхании. До последней главы думала,что Жабробога уничтожат и уже переживала по этому поводу. Но в конце меня ждала приятная неожиданность! Книгой осталась довольна, я думаю,через 2-3 года я обязательно её перечитаю вновь. Теперь со спокойной душой буду смотреть фильм,зная,что всё закончится хорошо.
это точно..русские везде мерещатся)))
«Форма воды»: чем Дель Торо подкупил критиков?
В секретной лаборатории в США держат взаперти человека-амфибию. На дворе холодная война, американцы хотят использовать монстра в космической гонке и ставят на нем опыты, а русские шпионы пытаются украсть их результаты. И только простая немая уборщица сочувствует созданию и намерена ему помочь.
The Shape of Water
Жанр: фантастическая драма о монстре
Режиссёр: Гильермо Дель Торо
В ролях: Салли Хокинс, Майкл Шеннон, Даг Джонс
Премьера в России: 18 января 2018
Возрастной рейтинг: 18+
Похоже на: «Зелёная миля» (1999), «Инопланетянин» (1982), «Хронос» (1993)
В детстве Гильермо Дель Торо попал на показ ужастика «Франкенштейн» с Борисом Карлоффом. При появлении чудища зал ахнул от ужаса, и только мальчик сразу понял, что монстр чист душой. «Это Христос, — подумал маленький Гильермо. — Он восстал из мёртвых, чтобы умереть за мои грехи».
Чудище умерло, а Дель Торо на всю жизнь полюбил монстров. Он не просто любуется ими как диковиной — он видит в них живых существ, порой более человечных, чем сами люди. Кажется, он испытывает перед ними почти религиозный трепет. Его первый фильм «Хронос» посвящён доброму зомби с говорящим именем Хесус. Позже он предлагал студии Universal снять ремейк «Создания из Чёрной лагуны» с точки зрения твари.
Монстры стали визитной карточкой мексиканца, он подарил нам впечатляющих созданий из «Лабиринта Фавна», «Тихоокеанского рубежа» и «Хеллбоя». Но в угоду законам Голливуда ему приходилось делать их злодеями, угрозой. Лишь в 2017 году Дель Торо смог вернуться из мира блокбастеров к полунезависимому кино и снял фильм о любви к монстру. Причём не только о любви-сочувствии, но о влечении романтическом и даже эротическом.
Под костюмом монстра скрывается Даг Джонс — мим, постоянно играющий у Дель Торо разных тварей. Он был Фавном и Бледным человеком в «Лабиринте Фавна» и Эйбом Сапиеном в «Хеллбое»
Трудно не заподозрить, что в образе немой уборщицы Элизы Гильермо отчасти вывел себя. Она, как и режиссёр, видит «чудо» в слове «чудовище». Для неё, забитой дурнушки, «ихтиандр» становится и любовником, и богом. Тут нетрудно увидеть и параллели с Христом: непонятое волшебное создание страдает в руках палачей.
Элиза решает помочь «ихтиандру», и «Форма воды» становится на рельсы фильмов типа «Освободите Вилли», «Инопланетянина», «Короткого замыкания» или «Зелёной мили». Герои, простые люди, пытаются защитить чудо, а злые власти — схватить или уничтожить. И только такой поклонник монстров, как Дель Торо, мог не заметить тут роковую проблему.
Создатели специально добивались, чтобы попа «ихтиандра» выглядела сексуально
Монстр совершенно не вызывает симпатии
История о спасении чуда работает, если мы сопереживаем этому чуду — умильному И-Ти, наивному Джонни-5, добряку Коффи. Тут же монстр вышел привлекательным внешне, но несимпатичным и неинтересным. «Болеть» за него нам предлагают просто по умолчанию.
Элиза видит в нём душу — но её забыли показать нам. Кажется, будто из начала картины вырезали важный фрагмент, где монстр хоть как-то проявлял себя. Он ведёт себя как животное: ест яйца, молча слушает музыку, которую ставит Элиза, огрызается, когда его бьют, — вот и всё. Чем он вызвал у героини симпатию, тем более любовь, — непонятно. И не вполне ясно, почему он так важен властям (и при этом его так плохо охраняют).
Монстр настолько пассивен, что своими действиями почти не влияет на сюжет. По сути это не персонаж, а так называемый макгаффин: предмет, который очень нужен героям и злодеям. Зачем — неважно, лишь бы создавал конфликт и двигал сюжет. Хуже того, под конец монстр в одной необязательной сцене делает нечто крайне отталкивающее. Спойлер, но заядлым кошатникам «Форму воды» лучше не смотреть.
Американские (и советские) учёные хотят использовать «ихтиандра» в космической программе. Не совсем понятно, как: научной работы с монстром нам не покажут, только пытки
«Форма воды» вслед за «Багровым пиком» подтверждает, что нынешний Дель Торо — больший Тим Бёртон, чем сам Бёртон. Оба любят странные и жуткие вещи. Оба порой не замечают, когда переходят границу, за которой зрителям уже некомфортно. Фильмы обоих прекрасны, но не как истории, а как произведения изобразительного искусства. Вот и «Форму воды» стоит смотреть не ради сюжета, а ради атмосферы и мастерства создателей.
Фильм очень хорошо выглядит
Дель Торо отлично умеет подбирать художников и ставить им задачи. На сей раз особенно постарался декоратор Шэйн Виё, работавший и над «Багровым пиком». Любимую Дель Торо атмосферу упадка у него воплощают мрачные бункеры, лязгающие заклёпанные двери, гудящие ржавые трубы в трухлявых перекрытиях и вездесущий тускло-зелёный цвет. И всё это органично сочетается с винтажным антуражем, музыкой, модой и машинами, которые ассоциируются у нас с пятидесятыми (время действия — 1962 год, но для «хипповых шестидесятых» ещё рановато).
Картина снята в зеленоватых тонах, словно свет пропущен через толщу воды. Где нет зелёного, там буро-коричневый — цвет упадка и разложения
Киноманов «Форма воды» порадует играми со светом и цветом, камерой и пространством. Дель Торо и оператор Дан Лаустсен («Сайлент Хилл», «Братство волка») будто нарочно то и дело используют приёмы из культового «Гражданина Кейна». Тут и пролёты камеры сквозь перекрытия, и тени, скрывающие лица героев, прежде чем драматично их высветить.
Персонажи-люди отлично раскрыты
А ещё Дель Торо идеально чует актёров, попадающих в придуманные им типажи, и умеет объяснить им, что делать. Он рисует людьми как краской. Из симпатичной, в общем-то, Салли Хокинс получилась убедительная дурнушка Элиза. Немота героини позволила Хокинс проявить себя: с помощью богатой мимики она делает эмоции и немые реплики Элизы понятными даже без перевода с языка жестов.
Из Майкла Шеннона вышел яркий опереточный злодей, от которого веет ненавистью и мраком с первых же секунд. И при этом он не так уж одномерен — Дель Торо раскрывает мотивы злодея, показывает его семью, его желания и страдания.
Злодей Стрикленд в исполнении Майкла Шеннона похож на капитана Видаля из «Лабиринта Фавна»: жестокий, но понятный и по-своему человечный
«Форма воды» не скупится на дополнительные сцены для раскрытия персонажей. Мы узнаём о прошлом и предпочтениях соседа-художника Элизы, увидим семью её болтливой чернокожей подруги, проведём несколько сцен с русским шпионом Дмитрием — неплохим парнем, который, как и героиня, не в ладах с начальством. Дель Торо нагрузил сценарий мелкими и, казалось бы, лишними деталями, но в итоге они оказываются чеховскими ружьями на стенах. Перекур уборщиков, жалобы негритянки на мужа, новая машина злодея, то, как он моет руки и как занимается сексом, — всё это в нужный момент выстрелит в цель.
Просто поражает, как тщательно в сценарии проработано всё, что касается персонажей — но почему-то не «ихтиандра» и всего, что с ним связано. Похоже, Дель Торо всё-таки любит людей больше, чем монстров.
«Форма воды» кое в чём похожа на работы Жан-Пьера Жёне: антураж напоминает «Город потерянных детей», а Элиза — выросшую Амели
Хвалят за злободневность, но она тут не главное
Мастерство создателей отчасти объясняет бурные восторги западных критиков и ряд престижных премий, доставшихся картине. Возникает только вопрос: где ж вы раньше были? Дель Торо так снимал всегда — «Форма воды» не особо отличается от «Багрового пика» и «Хроноса». Неужели мексиканца наконец оценили просто потому, что он нажал на любимые критиками кнопки: сделал героями инвалида, гея и чернокожую женщину, а злодеем — расиста и любителя харассмента?
Да, в «Форме воды» можно найти и отсылки к злободневным темам, если приглядеться. Но это не сатира и не социальная драма. Это странная притча от странного сказочника-визионера о его странной любви, причин которой он, кажется, и сам до конца не понимает.
Блестяще снятый фильм с запоминающейся атмосферой, в котором проработано всё, кроме главного: чудовища и его линии. После «Формы воды» вы явно не начнёте любить монстров так, как их любит Дель Торо.
Дель Торо на съёмках «Формы воды». © Kerry Hayes / 20th Century Fox
Гильермо дель Торо, Дэниел Краус
© 2017 by Necropolis, Inc.;
© 2017 by James Jean
© Д. Казаков, перевод на русский язык, 2018
© ООО «Издательство АСТ», 2018
Любви – во всех ее формах и обликах
Смерть – это быстрый, как вода, поток:
Уносит травинку, уносит цветок.
Быстрый как выдох, быстрый как вдох.
А горе… тот лист, что без воды засох.
Не имеет значения, тепла вода или холодна, если вы собираетесь перейти ее вброд.
Пьер Тейяр де Шарден
Ричард Стрикланд читает коммюнике генерала Хойта.
В этот момент он находится на высоте в одиннадцать тысяч футов, и самолет о двух моторах трясет так, словно его лупит огромный боксер. Это последнее звено длинного перелета: Орландо – Каракас – Богота – Пиуайяль, последний – крохотная точка на карте где-то там, где сжимаются костяшки из кулака, пальцы которого – Перу, Колумбия и Бразилия.
Коммюнике – типичное армейское сочинение, оно испещрено черными отметинами редактуры. Оно рассказывает, дробной армейской поэзией, легенду о живущем в джунглях божестве.
Бразильцы именуют его Deus Brânquia.
Хойт желает, чтобы Стрикланд сопровождал охотников, помог им поймать обитающее в джунглях существо, кем бы или чем оно ни было, и приволок его в Америку.
Стрикланд сделает это с радостью, ведь это будет его последнее задание для генерала Хойта, он в этом уверен. То, что Ричард творил в Корее, находясь под командованием Хойта, привязало его к генералу на двенадцать лет.
Их взаимоотношения – некая форма шантажа, и Ричард хочет от них избавиться, смыть, как грязь. Он завершит эту работу, самую важную в своей карьере, и обретет достаточное количество заслуг, чтобы отказаться от службы Хойту. Затем он сможет отправиться домой, к Лэйни и детям, Тимми и Тэмми: он станет настоящим мужем и отцом, будет играть ту роль, которую невозможно исполнять, делая грязную работу для генерала.
Он станет новым человеком. Он сможет быть свободным.
Стрикланд вновь обращается к коммюнике, подстраивается под мозолистый и грубый склад ума, обычный для армии.
Эти жалкие ублюдки там внизу, в Южной Америке, – они бедны не потому, что не умеют засевать свои поля, нет, это Жабробог недоволен тем, что они лезут грязными человеческими лапами в джунгли.
Коммюнике все в кляксах, поскольку в самолете что-то капает с потолка. Стрикланд вытирает бумагу о штаны и читает: армия США верит, что Deus Brânquia имеет большое военное значение, и работа Стрикланда будет состоять в том, чтобы приглядывать за «интересами США» и держать команду охотников, как определяет Хойт, «мотивированной».
Стрикланд из первых рук знает теории мотивации, которых придерживается генерал.
Хотя нет, учитывая то, что он должен сделать, лучше о ней не думать.
Португальские богохульства пилота оправданны, посадка – чистый ужас. Посадочная полоса буквально вырублена в джунглях.
Стрикланд, шатаясь, выходит из самолета и окунается в жару, как в воду, в дрожащее марево. Колумбиец в гавайских шортах и майке с логотипом «Бруклин доджерс» машет ему от пикапа. Маленькая девочка, сидящая в кузове, швыряет банан ему в голову, но он слишком утомлен полетом, чтобы реагировать.
Колумбиец отвозит его в «город», три небольших квартала, где скрипят колеса тележек с фруктами и бегают босые вислопузые дети. Стрикланд забредает в магазин и делает покупки, руководствуясь инстинктом: зажигалка, жидкость от насекомых, тальк для ног, герметичные пакеты.
Прилавок, по которому он пихает песо, потеет слезами сырости.
Он изучал разговорник во время перелета и поэтому может спросить:
– Você viu Deus Brânquia?
Продавцы хихикают и дергают пальцами, приставив руки к шее.
Стрикланд совершенно не понимает, что это значит – эти люди пахнут остро и сильно, будто только что освежеванный скот. Он выходит наружу, на покрытую асфальтом дорогу, которая тает под подошвами, и видит шипастую крысу, что ворочается в черном «навозе».
Она умирает, причем медленно, ее кости побледнеют и утонут в жидком асфальте.
Это лучшая дорога, которую Стрикланд увидит за следующие полтора года.
Звонок встряхивает прикроватный столик.
Не открывая глаз, Элиза нащупывает ледяную кнопку на макушке будильника. Только что она купалась в глубоком, мягком и теплом сновидении, и она хочет вернуться туда, отодвинуть минуту мучительного пробуждения.
Но сновидение ускользает, прячется в глубине, как всегда.
Там была вода, темная вода – это она помнит, и тонны воды давили на Элизу, но она не тонула. На самом деле она дышала в водной толще лучше, чем она дышит здесь, проснувшись, в продуваемых насквозь комнатах, пропахших дешевой едой, освещенных моргающими лампами.
Большая труба завывает где-то внизу, кричит женщина.
Элиза вздыхает в подушку: пятница, и это значит, что новое кино начали показывать в «Аркейд синема», круглосуточном кинотеатре, расположенном под ее квартирой, и это означает новые диалоги, звуковые эффекты и музыкальные номера, которые ей придется интегрировать в свой ритуал пробуждения, если она хочет не подпускать к себе постоянные, останавливающие сердце страхи.
Вслед большой трубе вступают малые, несется вопль множества людей.
Элиза открывает глаза, смотрит на будильник, который показывает 22.30, затем на полосы света от проектора, что прорываются через щели в полу, словно лезвия, насыщая пыльные половики фантастическими киношными цветами «Техниколор».
Она садится и изгибает спину, ощущая холод.
Почему воздух пахнет какао?
К странному запаху присоединяется неприятный шум: сирена пожарной машины откуда-то с севера, от Паттерсон-парка. Элиза опускает ноги на ледяной пол, и наблюдает, как двигается и вспыхивает под ней свет проектора.
Новый фильм, по крайней мере, ярче, чем предыдущий, черно-белая картина под названием «Карнавал душ»[1], и разноцветное сияние, струящееся по ее ступням, позволяет на миг скользнуть обратно в сновидение, в мечту. Там у нее много денег, просто огромное количество, и раболепный продавец надевает ей на ноги одни цветастые туфли за другими.
«О, вы выглядите восхитительно, мисс. В такой обуви вы покорите мир».
Но увы, это мир покорил ее.
Никакое количество безделушек, купленных за пенни по гаражным распродажам и пришпиленных к стенам, не в состоянии скрыть попорченное термитами дерево или спрятать тараканов, что разбегаются, едва она включает свет.
Элиза выбирает не замечать все это – единственная надежда продержаться эту ночь, следующий день, последующую жизнь. Она отправляется на кухоньку, ставит таймер, бросает три яйца в ковшик с водой и бредет в ванную.
Отзывы на книгу « Форма воды »
Впечатление: Книга попалась мне в игре, хотя я давно хотела прочитать ее. НЕ знаю почему, но в моей головушке четко засела мысль, что «Форма воды» и «Человек-амфибия»-это одно и тоже (рука-лицо, за то я вкусный борщ варить умею).
Книгу, как раз планировала дочитать к пятнице и потом смотреть фильм, но я не удержалась и уже на более половине прочитанной книге я посмотрела фильм. парарам-пам.
Сначала книгу я не понимала от слова вообще, так как не понимала, что ожидать и плюс ко всему у меня был какой-то раздрайв: роман о 62 годе, а описания всего идет максимально технологичное (ели не привязываться к прямым отсылкам ко времени). Потом у меня как-то не складываются отношения с латино-американскими авторами и испанцами, не знаю почему. Но потом втянулась в сюжет, не верила в супер-концовку почему-то, так, что ждала что же будет.
С фильмом так вообще все интересно вышло, я его начинала уже смотреть пару лет назад, но он тогда мне не зашёл от слово вообще, и я думала, что в принципе и не досмотрю, а тут села и прямо в захлеб.
И тут не могу сказать, что однозначно лучше книга или фильм, так как фильм снят максимально близко к тексту, правда некоторые события поменяли местами. И было жаль, что убрали линию с женой Стрикланда, так как она тоже достаточно интересная персона в становлении романа.
В целом я довольна, что прочитала
О чем книга: 1962 год, научный исследовательский центр, в котором работает немая Элиза. Она всего лишь убирает помещения и ведет скромную жизнь. Но однажды ее жизнь меняется, так как в центр для исследований поступает новый образец и новый пугающий сотрудник. И образец и сотрудник проявляют интерес к уборщице, но у каждого он свой, ведь каждый из них в своем роде чудовище, но можно ли полюбить чудовище.
Читать\не читать: читать
Экранизация: фильм «Форма воды» 2017 года
Большеникагда.
Всё, зарекаюсь читать новеллизации, так как те, кто над ними работают, пребывают, кажется мне, в полной уверенности, что люди приобретают эти книги в качестве сувениров, а не для того, чтобы читать. Иначе я не знаю, чем объяснить подобное пренебрежение к тексту. Я ещё не читала такой удивительно кускообразной вещи. Вроде история общая, люди между собой связаны, но читается так, как будто о каждом написано отдельно. Тут кусок, там кусок, но это такие куски, которые не склеиваются в том виде, как это должно было бы быть.
А ведь могло быть неплохо. Новая интерпретация истории Красавицы и Чудовища вполне себе интересна, современна, несмотря на то, что в книге речь идёт о шестидесятых годах, характеры задумывались неплохие, хоть и узнаваемые. Клише много, но это ведь было кино, а кино должно окупаться, а значит быть зрелищным, цепляющим и красивым. Наверно в кино это всё есть, а вот книгу читать невозможно. И претензии даже не к отсутствию в каких-то вещах веры в происходящее или нелогичность в кое-каких моментах. Не в приплетении КГБ и СССР, которые в сюжете никакой роли не и грают, но мы ж понимаем, что снято было в прошлом году и это просто должно было быть в кино, так как злободневно, а привлечь надо как можно больше народу, чтобы кассу поднять. Не в перегибах. В читаемости. А оно нечитаемо. Кино кином, а книга всё же должна быть книгой. Короче, больше никаких новеллизаций. А кино всё-таки посмотрю. Основа сюжета и любовная линия меня заинтересовали.
А, ещё цензура необычайно «порадовала»:
Что это за чувство – чувствовать себя кем-то?
Существовать не только в собственном мире, но и еще в чьем-то?
Безголосой женщиной, которую любой мужчина мог взять, даже не спрашивая, хочет она или нет.
Немая женщина, работающая уборщицей в лаборатории и мечтающая, мечтающая о красивом и возвышенном, точно таком же, как и красивые туфли в витрине напротив ее дома. Мечтающая о смелости, о любви, о понимании, о другом мире. И вот, однажды в ее жизни появляется чудо, закованное в цепи, помещенное в резервуар с водой, истязаемое опытами, но в то же время искрящееся при ее виде, понимающее ее лучше, чем люди, ждущее, чистое, яркое. И Элиза даже ни секунды не сомневается в том, что нужно делать.